Littératures françaises

En étudiant la place des formes versifiées dans le support très particulier des journaux de tranchées, cet article entend proposer quelques pistes pour comprendre la variété des fonctions de cette poésie de guerre, tiraillée entre comique et sérieux. Il revient aussi sur le problème sociologique des auteurs et du lectorat visé, où la domination bourgeoise semble avoir ménagé une place au populaire.

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De 1914 à la fin de la Grande Guerre, émergent dans les tranchées près de 500 journaux rédigés par et pour les combattants afin de lutter contre le « cafard ». Leur vocation humoristique les rapproche de la petite presse satirique du XIXe siècle, qui oscilla entre de vives remises en cause du pouvoir politique et des ambitions purement divertissantes. Le présent article propose, à partir d’une étude de cas, des pistes de réflexion quant au degré de politisation de l’humour déployé par cette presse des tranchées. Quelles étaient ses cibles ? De quelle liberté jouissait-elle ? En quoi retrouva-t-elle la dimension transgressive de ses modèles ou, au contraire, ne fit-elle que participer au bourrage de crâne auquel son équivalent à l’arrière, la grande presse satirique, avait pris part dès le début du conflit ?

Le présent article interroge la stratégie médiatique mise en œuvre par Détective lors de l’éclatement de l’affaire Weidmann, sordide succession de meurtres au mobile plus que flou survenue au cours de l’année 1937. En étudiant sa tentative de se démarquer de la presse quotidienne, qui s’empara brièvement de sa chasse gardée, nous avons identifié quelques-uns des outils stylistiques, iconographiques et narratifs déployés par l’hebdomadaire pour tenter d’associer durablement son nom à l’affaire. Mais nous avons surtout observé que cette appropriation passait par la construction médiatique d’un monstre, construction reposant sur la recréation d’une préhistoire intime, sur l’inscription dans une généalogie du mal volontiers xénophobe, et plus encore sur la mise en scène et le jugement d’un corps, dont le journal entend montrer la récente innocuité, en même temps qu’il le rend toujours plus fascinant et effrayant par les analyses qu’il en propose. L’ensemble de ce travail journalistique nous semble questionner la notion de « fait divers », construction médiatique discursive que la banalité des faits rendait ici difficile à déployer.